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Cid/Arti visive的藏卷能够发展至今得益于其能长期获得一些特定的艺术历史档案，有来自学者评论家的个人图书馆，来自杂志出版人的档案文献，或来自公共机构基金会的档案库。有本土的（Nicoletti与Santi, 佛罗伦萨il Bisonte画廊, 普拉多Metastasio di Carlo Palli画廊），全国性的（Migliorini），全球性的（Marchi, Politi, Vincitorio, Salone di Villa Romana, 常青画廊－意大利， 佛罗伦萨Carini画廊）；还有来自个性兴趣截然不同的个人捐赠者的文献（Bertini, Bortolotti, Crispolti, Mucci），来自Pecci当代艺术中心历届馆长及中心自身历史的文献（Barzel, Panicelli, Nitsch, Spoerri, Pecci博物馆历史档案）。丰富的文献资料还包含了国内外私人及公共展览和藏品目录。这些目录从50年代跨越至今，见证了与CID达成文献档案互换协议的国内国际合作伙伴出版及展览活动的历史性时刻。CID还藏有同时代具有不同表现形式的专著评论和一系列珍贵的关于当代艺术国际争论的实时纪录文献。第一批专业期刊的入藏要感谢来自Marchi与Politi的杂志收藏，随后由一个专家组在此基础上不断加强完善征集工作，八十年代中期，最具代表性的国际艺术出版刊物已达100种。今天，CID/Arti visive已储存归档了超过330份的专业性刊物，其中包括永久停产的、暂时停办和仍然活跃的刊物。还包括视听类材料及其他周边材料。前者包括展览视频目录，对艺术家及艺术领域的视频纪录。后者则包含了邀请函、方案、宣传单、海报、新闻简报、明信片、艺术家档案和灰色文献（文献目录、公告和一系列公共机构、博物馆和画廊的出版物），从而能够重新恢复没能留下足迹的艺术事件的历史记忆。艺术史学家批评家Lara-Vinca Masini指明CID/Arti visive作为其去世后留下的档案的保管人，其中包括文献资料、信函、照片以及多媒体材料、专著、画册及关于艺术、建筑、设计、戏剧和电影的文章和册子。
Ferruccio Marchi，“Centro Di出版社”创始人，该出版社建于1968年的佛罗伦萨，在CID/Arti Visive前期为其提供了一批有系统的藏卷，这为CID/Arti Visive总财富的形成打下了坚固基础。基于对艺术的激情，于1965年开始收藏艺术家书籍、海报、展览目录和美国、欧洲及意大利的当代艺术出版物。这批收藏大部分致力于二战后尤其是六七十年代的艺术和贫穷艺术、大地艺术及观念艺术等；其收藏通过随后Centro Di出版社的出版和一系列在意大利及国外举办的展览的相关宣传招贴得以完整。 这笔藏卷以早期先锋派运动和威尼斯双年展、米兰三年展及卡塞尔文献展的相关文献而闻名。
在出版人故后的1982年，普拉多市政府为CID/Arti Visive购入这批约为7.100份的档案文献，其中包括手册、文献目录、专著和海报。
这笔藏书至今约有两百多件，有艺术家插画绘本、艺术家设计的展览目录画册、艺术家手制书等。最初的核心艺术书籍藏品是由Marchi和Politi收藏的六七十年代的作品，随后，致力于当代生产的艺术书籍藏品则来自于艺术家们的大力支持：Stefano Arienti, Enrico Baj, Enrico Castellani, Jean Dubuffet, Lucio Fontana, Sol LeWitt, Eugenio Miccini, Bruno Munari, Giulio Paolini, Paolo Parisi, Michelangelo Pistoletto, Mauro Staccioli。1994年六月，部分艺术书籍藏品作为展览“Di carta e d’altro. Libri d’artista”的展品展出。
Francesco Vincitorio于1994年将其档案收藏捐赠给CID/Arti Visive，其中包括超过5.000份的原稿文献，大部分是“NAC－Notiziario Arte Contemporanea” 杂志(1968-1974)主编和评论家与艺术领域各代表间的通信稿；此外还包含照片档案及五套“NAC－Notiziario Arte Contemporanea” 杂志(1968-1974)，为当代艺术的研究提供了重要参考。Francesco Vincitorio，艺术评论家、记者，1955年与“Bollettino dell’Unione Storia e Arte”展开合作，1961年通过罗马的Porghese画廊推出其第一个教育活动。后移居米兰，开始发展新闻事业，同时作为重要报刊“La Voce repubblicana”, “La Fiera Letteraria” 和 “L’Avvenire”的撰稿人。在“NAC”杂志社的经验后分别在“L’Espresso”和”La Stampa”杂志开办艺术评论专栏。